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　　故事是小说的根本方面。没有故事，就没有小说。这是一切小说的最高元素。小说家的技巧在于先讲故事。 　　

　　

　　有什么故事？故事是按工夫次第排列的事情的叙说——早餐后的中餐、周一后的周二、死后的腐朽等等。 　　

　　

　　就故事在小说中的位置而言，它只要一个劣势，这让读者想晓得接下来会发作什么。 　　

　　

　　故事固然是最低等最简略的文学体，但却是小说中最高等的要素，是一个十分复杂的体。 　　

　　

　　然而，新手作家未必要明确，小说中的故事和普通的故事有很大的区别。 　　

　　

　　小说中一切的故事都是虚拟的，但这种虚拟——自我虚拟，由于作者充沛施展了本人的想象力并做出奇妙的组织，会让读者感觉比理想生涯中的事情更真实。 　　

　　当然，用想象构思一个故事绝对不是空穴来风的梦想，而是以理想生涯中的矛盾和抵触作为构成作品情节的根底。 　　

　　

　　从复杂的矛盾抵触和各种生涯事情中，选择最能体现人物性格的事情，经过精密化的解决和转换，使情节富裕体现力。 　　

　　

　　这种提炼和转化就是情节典型化的过程。它通知咱们，依据提取的主题和人物来虚拟故事，这是小说构思的根本准则。 　　

　　

　　学习小说，必需晓得故事的情节及其与故事的区别。剧情是什么？高尔基以为， 　　

　　

　　文学的第三个因素是情节， 　　

　　

　　即人物之间的联络、矛盾、孤岛、恶感和普通的互相关系——各种性格的历史、典型的生长和构成。 　　

　　

　　换句话说，剧情就是盘绕人物和人物关系的一系列生涯事情。 　　

　　

　　爱默生福斯特指出：“情节是小说更高档次的一面”，“情节是小说逻辑的一面”，“情节也应该描绘事情，但只强调因果关系。” 　　

　　

　　传统小说的情节普通囊括五个环节：破题、开头、开展、高潮、结尾。 　　

　　

　　当代小说的情节安顿并没有遭到这些环节的制约。如果他们中的一些人没有突破主题，他们应该直接写开头。有些能够暗示高潮中的终局。 　　

　　

　　在写作中，情节通常由场景和线索组成。场景是指小说中特定工夫和地点解决的特定矛盾和抵触——人物之间的关系。这是一幅比事情更详细的生涯图景。 　　

　　

　　线索，是指把人的流动经过来实现情节开展的事物或事情。短篇小说大多是一条情节线索，也有两条，一条是主线，一条是副线。一条是明线，一条是暗线。 　　

　　

　　安顿故事和情节须要运用“提纲”。 　　

　　

　　普通来说，‘提纲’囊括：1和主要人物名单；2.故事的要点；3.重要场景；4.作品主题；5.文本构造。 　　

　　

　　这样的‘备忘录’提纲固然在利用文写作中会有批改，但总比没有提纲好得多，特别是关于写小说的初学者。 　　

　　

　　六、长于开头结尾，长于讲好故事蕴含三个因素：第一，未必要简略；二是能惹起读者宽泛的趣味；第三是有一个好的开端。 　　

　　

　　所谓好的开端，不只仅是构造的问题，实际上是小说如何截取生涯的碎片，适当地‘切入’的问题，这也是小说整体构思的问题。 　　

　　

　　一个好的开端必需是开门见山的，引见人物和展开故事。至于终局，在短篇小说写作中同样重要。 　　

　　

　　这是由于一个好的终局能够加强和深化作品的思想意思，强化作品的沾染力和艺术效果。 　　

　　

　　一部优秀短篇小说的终局，可能给人一种人生的哲学考虑，给人指望和激励，也可能让人反思. 　　

　　

　　咱们也要足够器重整部作品的叙事技巧——写作技巧。王蒙指出，‘:’的理念差不了几，靠写作。 　　

　　

　　写作不只仅是记载和修正你想要的货色。写作是创作最重要的阶段。正是在写作的过程中，你的思想流动、情感流动、内心流动绝后活泼。' 　　

　　

　　那么，怎样写呢？你能够写得像一部章回小说，也能够写得像一封信。能够连接叙说，也能够连续叙说……须要留意的是，短篇小说的叙说十分自在。 　　

　　

　　如何在叙事中安顿工夫是一个技术问题，由于：的工夫是小说的重要组成局部。工夫与故事和人物有着同样重要的位置。 　　

　　

　　折叠留意力 　　

　　

　　(一)《小说家的时钟》:讲故事的一个要害点是可以同时讲述世界上的所有，不只要很好地理解历史，还要理解当下，洞察将来可能发作的事件。 　　

　　

　　在作者的叙说中，一切已知和预期的工夫都集中在眼前的事情上。在这个过程中，“小说家的时钟”同时报道不同的工夫。 　　

　　

　　无论故事最初是如何构思的，叙事总是像花球一样每次都有所暗示。 　　

　　

　　最简略的叙事就是把各种觉得、回顾、猜测混合在一同。作者安顿故事的方式之一是能够调整每个事情的工夫比例。 　　

　　

　　一个重要事情能够写得比实际过程长；悠久的历史能够用一段话来概括。 　　

　　

　　这种叙事灵敏性是小说作家运用的主要伎俩之一。按工夫比例显现每个事情的相对重要性。 　　

　　

　　从某种角度来说，小说家在写作时能够像扇子一样翻开或折叠工夫。 　　

　　

　　自从每 　　

一 篇故事依据本人的轻重缓急都须要一种特殊的计算工夫的办法，那么作者如何计算工夫就是 十分重要的。

　　

(二)工夫生涯和价值生涯:在叙写中，小说作者为了抒发的须要有时把时钟拨快，有 时把时钟拨慢，有时把指针倒回或拨前，

　　

然而，没有一个作者能全然不顾工夫的次第。福斯特在《小说面面观》中说:"在小说中，对工夫的虔诚极为必要，没有任何小说能够解脱它。

　　

" 这是由于，"日常生涯同样的充斥了工夫性……不论什么样的日常生涯，实际上都是由两种 生涯分解的--工夫生涯和价值生涯--

　　

而咱们的行为也显现出一种双重的虔诚。

　　

'我只看 了她五分钟，但那是值得的。'这个简略的句子里就含有这种双重的虔诚。

　　

故事是叙说工夫 生涯的，但在小说中--如果是好小说--则必需蕴含价值生涯。"

　　

所以，叙写故事不能忽 略天然的工夫生涯，然而更要留意社会的价值生涯，必需匠心运营，写好价值生涯。

　　

(三)微观叙说和宏观叙说:小说的叙写应使读者有历史感。为此，小说作者在把本人 的故事安顿在一个特定的工夫规模内的同时，他就应答历史负起义务。

　　

这就是说，小说场景 的每一个细节，对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必需符合小说发作的时期 背景。

　　

这样，在写作中就有了微观叙说和宏观叙说。所谓微观叙说，是指"按时序组织起来 的一连串事情";所谓宏观叙说，是指"

;历史的一个片断"。

　　

这两种叙说使得作者可以正确处 理"小说领域里的工夫安顿和小说构造与历史前景间的关系

　　

(四)三项根本选择:在看待工夫的安顿上，作者通常有三项根本的选择:一是按"时 间分歧"的准则来叙说，使小说里的事情在前后次第上同浏览的次第大体一样。

　　

二是用缩短 或概述工夫的方法去叙说，在故事的开始或终局之间略去若干年月。这样，读者的浏览工夫 和小说人物的行动工夫是不分歧的。

　　

三是用时序颠倒的办法 停止叙说，浏览工夫和行动工夫有时分歧又有时不分歧。

　　

(五)叙说工夫的间隔:工夫在小说里除了起着"导演"的作用之外，又起着惹起"悬念" 的作用。

　　

"在一本咱们称为严肃的小说中，咱们同样也感到，或者应该感到时钟一小时又一 小时地在轰响，日历一页又一页地掀过去。

　　

此外，工夫还把读者牢牢地系在巨大的'如今' --如果你违心的话，叫它场景也未尝不可--，而这些'如今'是由一些中间性的情节连 系起来的。

　　

咱们能够在工夫上前后挪动，然而如今这一时辰必需牢牢地抓住咱们。

　　

折叠长于构思

　　

构思是写作者对生涯素材停止去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。

　　

写作者要在构思中为散文的思维内容寻觅尽量完满的艺术模式，使思维性与艺术性 到达谐和的统一。

　　

因而，构思要处理立意、选材、发明意境、肯定体裁、根本手法、规划谋 篇等问题。这里着重讲讲肯定体裁、寻觅线索、发明意境三个问题。

　　

第一、肯定体裁。散文的体裁灵敏多样。咱们有了一个好的意义(思维)，并且选取了体现这一意义(思维)的资料，那么就要思考:是写成书信体，还是写成日记体?

　　

是写成随 笔，还是写成偶感?是写成游记，还是写成回顾录?是写成序或跋，还是写成读后感?

　　

肯定 详细体裁的准则是内容决议模式，模式为内容效劳。譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下本人的游踪和观感，你就能够写成书信;

　　

你在玩耍中遇到一些使你打动的人或事， 你就能够写随笔、漫录;

　　

你在玩耍虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，感觉寒山 寺的钟尤其吸收人，并惹起你的遐思，你就能够写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文;

　　

你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则能够侧重于回顾，写成《小米 的回顾》那样的回顾式的散文……总之，要依据立意内容来肯定体现模式--

　　

详细的体裁。

　　

第二、寻觅线索。散文的资料应该是很"散"的，每一个资料都是一颗珍珠，但这些珍珠相互之间有内在的联络，

　　

咱们写作者要寻觅一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光荣耀眼的珠圈、项链。

　　

那么，有哪些货色能够作为线索呢? 一是感情线索。咱们的感情在生涯中发作变迁，如由讨厌到青睐，或从喜欢到讨厌，就

　　

能够用这条感情的线索把一些似乎没有关联的资料联结起来。

　　

如杨朔写《荔枝蜜》就是应用 感情线索，才把儿时记忆、从化休养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。

　　

二是事物线索。如曹靖华在日常生涯中感想到:今天依然须要弘扬延安时代"小米加步枪"的艰辛斗争精力，就收罗记忆中有关小米的往事，

　　

用小米把发作在不同地点、不同工夫、不同状况下的事情组合在一同。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如冰心的《樱花赞》。

　　

三是人物线索。如写某一个人物在不同工夫、不同地点的流动，能够用这个人物作为线索串连起来，

　　

也能够用另一个人物把不同工夫、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还能够是写作者自己--"我"。

　　

四是思路线索。如面对某一事物、风物寻思遥想，"鹜趋八极，心游万仞"，"观古今于 顷刻，抚四海于一瞬"，"笼天地于形内，挫万物于笔端"。

　　

就能经过联想与想象，把有关的 资料组织在一同，抒发原定的主题思维。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。

　　

五是风物线索。"所有景语皆情语也"。经过风物刻画，在写景中融进写作者的思维感情。

　　

如《天山风物记》、《西湖即景》。

　　

六是行动线索。如游记以游程行迹为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写，

　　

当然，全文还有一条哲感性的思路线索:"战役--航进--穿过黑夜走向拂晓"。

　　

"文无定法"，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们罕用的。

　　

第三、发明意境。散文的意境是情和景的融合，是意和境的统一，是作者渗透了时期精力的客观感情、意志与天然环境和社会环境的统一。

　　

意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓"诗情画意"。

　　

它是能够捉摸的，能够感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精力的，性灵的。

　　

如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于"淡淡的情味"，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，经过描述 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……

　　

色调斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味可闻。愈加上情绪的抒写，奇妙的譬喻，发明出一种淡雅、闲静、情形融合的 意境。

　　

这种柔美的意境，正是散文写作者要致力谋求、刻意发明的。

　　

构思办法能够向前人自创，更需本人翻新。

　　

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